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古玉沁色与人工作沁、留皮之别
) v$ o; W% _' X% K' V玉器受沁的原因
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玉器之所以受沁,实质上受自然环境下的风化作用与浸蚀作用所致,通常需百年以上方能受沁(海边盐质土壤中例外):
% a! H+ Q6 E W一、玉花(白玉中的豆花现象)与饭糁(玉质中有白斑,呈饭粒未熟透状):在清代以前的玉器中,较有可能形成; ( N3 P: T$ [* c, Z" ~* G5 n
二、玉质通透的立体现象:目视可见,汉代以前较为常见;
; \% |$ N1 v8 ]4 W0 u- l三、年糕或果冻现象:入过土的玉器经盘玩后呈现的温润质感( O+ M9 K3 r! W1 o" k& I
四、冰裂纹:入土年深日久产生的明显现象,通常是玉质内部有裂,而在器表一则抚之无痕,二则即便在放大镜下也无显而易见的缝隙);
1 }: Q; a8 X% d4 {五、白沁现象(俗称钙化):玉器经长期风化作用,在器表或孔隙内附着一些白色粉末,或生成一层白色松软的包体(闪玉白化后,常常会比重变轻,硬度下降);视其程度,分为两种: : Q4 ^" Y r+ ?/ U1 e5 ] _
(1)凡入土时间不太长、或者玉质上佳周围环境呈中性,白化稍弱,其表层水沁、白化呈薄如云烟的粉状; ) F( z& i9 X3 X1 t: u/ _
(2)凡入土时间长的高古玉,或因水土环境、或因玉质较次,造成白化严重,而呈鸡骨白、象牙白,甚至有完全腐化变质者)3 I+ T* T) R* r5 z' m: }( r4 K
(类似的还有黑沁现象——俗称黑漆古、水银沁;红沁现象,如“枣皮红”、“洒金沁”——俗称血沁;土沁现象,如“老甘黄”、“松香沁”;)
7 ?# u% r1 o) K" [9 r六、次生结晶:古玉入土数以千年,其中一些成分在地下潮湿环境长期作用下,经毛细管作用,析出器表,形成少量斑晶(呈云母光泽,白色者为透闪石晶,黑色为阳起石晶——呈针状、冰花状,多见之于裂缝、刻痕、蚀斑、受沁处,与石英岩中云母片的随机分布大不相同,很容易区别);* R, J+ N* q; N) ^+ r
七、熔斑:汉代以前之高古玉入土后,因受地热、受力不均等因素长期作用,形状发生变形,器表或呈现熔蜡状。
# e) v. [2 I5 o$ |7 U: ?7 f土古玉的自然沁象特征: H; p( b* |: d+ n& J. x& X* Q
玉器受沁虽说需经百年以上才能形成,但由于入土之后所处壤质有别,时间长短不同,玉质不同,受沁程度也会有所不同:南方地湿,玉器易受沁变质;北方较干燥,受沁较浅,或有历经数千年不受沁者。但无论如何,都是有证可验的: " }, {9 C3 T9 | [2 {( {- V8 o
一、受沁时,玉器表面会遭破坏,浅者为蚀斑——起伏不平者为“桔皮纹”,深入玉中者为蚀孔——“土咬”,局部受侵蚀严重,朽烂如枯骨、膏泥者——“唐烂斑”(因唐代及以前土古玉上常见,故有此称);其不可人为作伪者有三: ( l& _; V0 I: }2 `6 B
(1)蛀蚀孔呈外小内大的不规则状,孔内有如纤维网;
" B/ m+ q1 `4 \( g- `8 [$ N(2)蛀孔周围有一白化过渡层;
5 A) R' c& r, D g/ ^9 a7 G3 d(3)蚀孔或裂绺内或有砂粒(质硬未风化者),或有均质胶固体; 3 y7 v0 k0 K8 q) H! k K6 W
二、凡玉质较脆弱的纹路或裂绺处更易受沁,形成沁纹——颜色较深,且有向周围扩散之势,且沁纹多呈凹陷现象。古玩界,对不同沁纹现象分别有不同称谓:
# W) ~8 E1 p, p/ \; M! w(1)牛毛纹:沁纹呈同向排列,状如牛毛般细密; / A% X N. l8 R
(2)乱柴纹:沁纹如树枝状结构延伸;
! d2 O/ z2 \( r(3)蚂蚁脚:沁纹呈不规则网状,细如蚁迹; z% ^: y6 j5 [" ^. C) e" y
(以上沁处,抚之无痕,在20倍放大镜下,均可见凹陷现象;而人为火烧纹,纹路生硬,大多如放射状)
& x5 D$ D% ~$ A9 `, D$ x( Y# k(4)钉金沁:受沁处呈点状凹陷,铁锈般的黄褐沁色沉积,有如钉状,是高古玉的独有表征之一; * D7 X6 A0 k: h9 {
三、凡部分受沁者,其沁色自然由深及浅,很有层次感——扩散沁色现象,尤其是在受沁与不受沁处之间、表里之间、此一沁色与彼一沁色之间,更易分别(唯一例外的是,水银沁有呈块状,而与周围沁色截然分明者),至于比较好的玉质,从“开窗见地”处往里看,沁层更有立体感;
3 R8 C. w7 U( P# d) s" }四、如果是“彩沁”,沁纹与蚀斑处通常更为明显,呈色深浅层次有很自然;两种以上沁色,常会发生颜色取代与覆盖现象,比如黑色覆盖红色、红色取代土沁色、水沁覆盖糖沁色等;
! d+ E+ l8 a6 f: G. h五、自然沁色在器表呈连续分布时,不会因刻痕而中断,否则即有“老玉新工”之嫌;
4 W B4 k0 _$ C, N/ \4 `六、自然沁色在器表呈连续分布时,其中的刻痕或孔内也当呈同一沁色,或因沉积较深而色稍重;而不受沁处的刻痕或孔隙内,则多有粉状白化,或呈原玉色; : p# o$ U5 Q% i1 I; X6 } H
七、有沁色或质变处,透光性通常会比原玉质开窗处要差很多,甚至不透光; ( I" U* |; ~8 t, n! v
八、一般来说,刻工比较繁复的地方,比打磨光滑的平面更容易受沁、变质,沁色也会比较深,但与周围沁色之间还是会有所过渡与交待(如果全器所有刻痕之内俱呈深色,则为染色作旧);巧色与沁色之别:
2 N/ ~5 R+ J% ]- c+ w自宋代以来,仿古(作伪)风气日盛,再加之留皮、巧色工艺在玉作当中越来越多,近现代作伪者更是充分利用了这一点,给人们在古玉沁色认别上增加了许多难处。但若认真加以审视,除了综合加工工艺、刻痕特征、形制纹饰因素外,在巧色与沁色之间,也还是可以找到其中差别的: ) N/ h8 l7 k! B* r
一、边料、原生色与土沁色:前者有单色与多色两种,是在玉石成矿时形成,性质非常稳定,无沁门;而后者是入土后的次生变化,有沁门,且在沁色与原玉色间多有明显的过渡扩散晕象;
; q# R+ F; ?/ M" A二、留皮、带糖与沁色、糖沁:留皮多在器物雕刻表现的突出点上,原玉带糖部分也与雕刻所要表现的主题有关;而沁色、糖沁系入土后自然形成,分布不依刻工意志为转移,不仅在突出点上受沁,且入沁过渡现象。
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