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转:读青花瓷绘“秋叶题词”有感

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发表于 2011-9-27 20:02:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
读青花瓷绘“秋叶题词”有感
$ E* ?6 E7 h3 ]5 }8 ?6 j& k3 N- T4 T作者:taocich.com名瓷在线 时间:2008-11-25  35
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* h0 D* r5 l% G4 Y! r收藏到书签/网摘: 8 n% M! Y3 t, C, P

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0 b# d8 v, ^. ~2 r& L) w5 N[td] [/td]  在我们中国历史文人笔下,常会把“秋”和“愁”拉扯到一起。宋代女词人李清照有一名句:“梧桐更兼细雨,怎一个愁字了得。”凄凉缠人,流传千古。上世纪三十年代中传唱很久的一首歌曲《送君》中也有一给人印象很深的名句:“梧桐叶落秋已深,冷月清光无限愁。”这些文人笔下的“愁”字,无非是儿女情思、离愁别苦以及家国之恨。
   
  文学艺术总是相通的。文人能写,民间艺人就能画。瓷绘艺人“愁”的时候就把秋叶画到日用器皿上去,使那些有相同感受的人们做到“每饭不忘”。
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  明朝末年,国内灾荒连年,匪患丛生,官吏贪婪,横征暴敛,民不堪命,揭竿起义,大明江山岌岌可危。挨至甲申,李自成起义军直下京城,崇祯帝吊死煤山。朱明王朝真如一叶坠下,天下皆秋。景德镇的瓷绘师们,不少是仕途无望的儒生、仕子,从小受儒家思想熏陶,忠君、爱国、忧民。在满人入主,皇权统治下,他们为了表达出对故国的怀念和忧愁,就把这种思想用隐晦曲折的手法引入到瓷绘之中,于是就有了绘上落叶飘摇之景,题上悲愁幽愤之诗的瓷画。 2 E" L9 a/ n4 C; u* ]! _' k2 h
   
  我友朱友山先生从事古陶瓷研究,搜集古陶瓷残器碎片十余年。从淮阴、淮安建筑工地上收集这类瓷片有上百枚。经挑选,其绘有叶片并在上面题有完整诗句的,综合起来有十种,现摘录如下(见图):
9 I2 V+ H# x7 @8 O  图1、梧桐一叶落,天下尽皆秋; - V& m* P- e1 K% @5 e- T+ T5 I
  图2、梧桐叶落,天下皆秋;
& i0 O# f# P$ ?" S. `# p8 T  |  图3、梧桐一落,天下尽秋;
8 Y! D) T7 v! {4 R. P4 ?# P. [! W  图4、风弄梅花影;图5、秋风起兮雁南归; * p7 o: Y2 Q  f  a
  图6、看花有意,落叶无声;
0 E1 O' q3 P6 w) ?4 P  图7、落日过船好,轻风生浪迟;
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& z0 L% S8 n6 K+ N# S5 h& E, Y  图8、若是朝中真翰苑,香付御沟返故人;
* H+ g7 p  z! u9 E; B$ W, Q  图9、三山半落青天外,二水中分白露洲; # D% \/ r* J8 m! Y  n* ]1 Z& w
  图10、一叶得秋意,新春再芳菲。 : i' O5 z% b" W- W+ a/ L
  这些画着叶片、题有诗句的瓷片,从生产的时间来看,可以断为崇祯到康熙年间。即从明末战乱时期到清初天下大定之日。从诗句内容来看也很切合这段时期社会背景。如明末,崇祯初登皇权宝座,整顿朝纲,一扫阉党乌烟瘴气。魏忠贤畏罪自杀,朝政为之一振,朝野上下人心大快。反映到瓷绘题词上,则是轻松明丽的语调。如:“风弄梅花影”、“落日过船好,轻风生浪迟”。 # Z; X) w# d7 i. J- B) Q
  
  到崇祯皇帝一死,清军入关。什么“扬州一天”、“嘉定三屠”,战乱之火烧遍大江南北,百姓纷纷逃难,流离失所。这时表现在瓷绘题词上则有: 4 Q1 T" r5 e( h: \2 _% X( e. A
  “梧桐一叶落,天下尽皆秋”、“秋风起兮雁南飞”(有哀鸿遍野之意)等词句。 ; n  k- K, W/ l) |9 H
  到了顺治后期,满人政权已基本站稳,抱有反清复明志向的一些文人义士已感到心灰意冷,反映到秋叶题诗上就有了:“三山半落青天外,二水中分白露洲。”借唐大诗人李白的诗句来表露他们对复明大业已觉无望之愁,因为李诗的最后一句是“长安不见使人愁”,这段时期在瓷绘秋叶上所题诗句不外乎一个“愁”字。这真是片片秋叶,怎一个“愁”字了得。 3 a! L' @( w8 j8 |
  
  到了康熙十九年之后,三藩之乱平定,清朝政局已经大定,反映到瓷绘上则是另一番景象。 $ S$ }# Y% k* l* l
  如:“看花有意,落叶无声”、“若是朝中真翰苑,香付御词返故人”、“一叶得秋意,新春再芳菲。”
$ w1 I2 n7 P4 \. k  瓷绘中寄托着儿女情思,反映出人们希望过上太平、美满、幸福生活的意愿。( |7 T! E/ ]' Z2 h1 C

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 楼主| 发表于 2011-9-27 20:03:52 | 显示全部楼层
因本人捡有类似瓷片,故将上文转发于此。

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发表于 2011-9-27 21:34:21 | 显示全部楼层
与兄探讨:此类梧桐叶盘,目前国内外行内基本一致断为顺治时期的了 。陶瓷断代应该以大的时代背景以及胎,秞,颜料,造型等综合断代,过于以点带面有时倒钻入死胡同。从诗词的大体风格是一致的,对于特征特出,都有多数共同特点的陶瓷可以断为同一时期。这样对于我们明确断代有更好的 参考意义
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发表于 2011-9-27 22:07:56 | 显示全部楼层
好贴,好文章,顶
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 楼主| 发表于 2011-9-28 10:54:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 龙山湖人 于 2011-9-30 16:26 编辑
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金口俗 发表于 2011-9-27 21:34
/ H7 i0 @: F' J# s与兄探讨:此类梧桐叶盘,目前国内外行内基本一致断为顺治时期的了 。陶瓷断代应该以大的时代背景以及胎,秞 ...

( t# G) b8 [# u% Q1 k
% l9 k" Z* x$ w) @此文乃转发,文章对“画面文字”分析所表明的观点和结论正确与否俺不得而知。您说的有道理。
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 楼主| 发表于 2011-9-28 11:05:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 龙山湖人 于 2011-9-28 11:06 编辑
' S  a4 \: @$ h/ S* j9 i1 d
韦小宝 发表于 2011-9-27 22:07
! ?+ g% c+ |  y$ F好贴,好文章,顶

" H+ m/ y& Y, \+ I; \, i+ w
4 P* o) S0 F; m3 m, X3 x谢谢
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发表于 2011-9-30 13:46:49 | 显示全部楼层
支持探讨,能细分的就不要粗。
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