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太液清芬图轴 张赐宁! {) B; M' z. B" ]0 O
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. w8 q7 T3 F4 k8 K0 |# @纵189厘米 横94.5厘米。& |5 V s- y: N( M) [5 z
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张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。 |
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溪山雪霁图轴 李世倬, O' m& R9 r% w; o" E4 Z1 { e
清代
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纵170厘米 横68厘米 9 l! `$ U/ P, Z" v
@6 }/ \' I1 S! {9 [' e2 f7 x 李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。 - S, G- v8 N8 d! q# B7 f
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崇山兰若图轴 王铎 ) p$ q4 G' ~( ]5 i
清
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3 @ w& s: C2 T, ~绫本水墨 5 ?6 i" P$ q: O8 z( ~ p
$ i: O# B- K/ i( F, o纵167厘米 横51厘米
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& B. \0 q0 R. z 王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。 a- l$ _! [" y- ~ _3 C
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春山平远图卷 陈书 3 n9 j: t2 r6 L9 W' f0 f
清代 + D" T6 z+ f+ x U
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纸本水墨
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- J) \) b: p0 U4 p v纵20厘米 横276.2厘米 + P1 g# Y& E9 C/ o' ~( h& z
) Y" [ Q9 X2 `$ m4 _1 a/ @ 陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。
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仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达 " w( D# a! {' |% P: J
清代 6 q/ f7 m- c4 B4 q x
8 a9 g/ ?. z# _2 t纵26.7厘米，横245厘米
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董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。 : ^3 m; U' B9 v) C" R K
& \) ?7 v5 A$ l, m! n0 L; x会心大痴图轴 王原祁
, T5 y0 e; B6 i1 [6 S8 J* p3 X清代 / `8 Y4 ^7 Q5 P7 l# w( x
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纵167厘米 横76.5厘米 8 q/ d! h. S% ~5 }" }
+ m4 A. J7 e6 O! G, { 王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。 ! M7 y$ U2 L, e' i9 a
B) J8 {+ G& ?: ] l" N- ^江山楼阁图轴 陈卓 2 z; j( t! A0 ]
清代
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纸本设色 . {1 X% u, y2 O# t, _( I) X9 y
- q% {: o, k! Z& x纵221.2厘米 横119.5厘米 - x6 U" Y* @) B" v
5 k& s* X+ m/ s9 T2 t0 W4 `1 n 陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。 ) B$ l# f: x% i$ ?, Z
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骊山避暑图轴 袁江
& v' o% R- o0 V& ]+ R& ?清代
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绢本设色
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7 ^, ~2 w" G9 @8 z9 n2 w纵224厘米 横134厘米 x3 h0 r8 Q% @: h2 I2 S
1 Z& T4 f4 ]6 F) d1 _( Z' {' G0 C5 W 袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。
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秋郊大猎图卷 励宗万 a/ ^, q' u9 d* z/ b. r
清代
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0 B, ~: j# \2 \纵21.1厘米，横194厘米 + l: u6 {# z/ n+ h
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励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。
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+ _4 p4 J: p$ M7 A) @1 v( |' I纸本水墨 , [ ]" B/ A2 C& P9 W
f( T# `0 e9 u$ b! p纵187.8厘米 横91.5厘米 4 n5 U' {9 G$ n; z; S# r+ c/ x
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朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。 4 d, f6 y7 V! T# W2 E0 K- B7 O8 Q; Q# ]% e
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万壑千崖图轴 王翚 ' x+ w8 M) `1 q: G2 z' Y9 }
清代
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纸本设色
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/ G: Y6 z2 Y$ c纵177.5厘米 横98.4厘米
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王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。
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夏山图轴 王时敏
: j+ g6 j( h b! h清
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1 z/ [1 s4 c; R- I1 `绫本设色
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" \: e9 b: `' U' A% _纵132厘米 横60厘米 2 F5 i% N' N* G* A/ N6 C* A
2 M" ]: I1 m" N5 _" v 王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。
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9 [, J1 c6 l4 P3 _5 X/ O雨荷图轴 高凤翰
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' s4 |& x" _. Z! D绢本设色 % y A' M& E |4 k3 r8 V7 r( k9 V
1 W& p) Q5 A4 x- Z _) n- i# ~% o" c8 z8 |纵134.5厘米 横53.7厘米 # I# [3 m+ e( M! Z% h9 B
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高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。 : L7 V" U7 k1 g( Z5 O
: \# E7 K; T* v0 R4 i1 E张照像图轴 焦秉贞
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纵80.8厘米 横73厘米
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- s [: d6 [ z. G/ g4 ^; | 焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。 |
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* k5 m0 T+ G# J! G. E& {芝鹿图轴 沈铨 3 @; ]6 Z2 [/ w7 O) |0 K
| | 清代
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绢本设色9 K) g: l4 k3 q( A' s7 Q2 U9 ?$ q) E
' M4 ?* Y# p% a0 Y纵199.3厘米 横97.2厘米 / \/ f% x& X- u/ _
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沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。 |
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狗仔卡
发表于 2011-5-2 05:04:03
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
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2 L& k7 V( m/ V$ {- T+ x1 A
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发表于 2011-5-2 08:04:41
