首都博物馆藏画

金口俗

$ g6 ?- a1 |3 ]1 U太液清芬图轴 张赐宁
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清代 % Q8 a/ J2 X3 s% u$ b) G  X 纵189厘米 横94.5厘米。 　　张赐宁（1743-？），字坤一，号桂岩，沧州（今河北沧县）人。所绘山水气魄沉雄，用笔爽健，不拘旧法，气韵过人。兼擅墨竹、人物，尤以着色花卉独称绝技。此幅《太液清芬图轴》画泼墨荷花，荷叶用浓墨、淡墨挥洒而成，勾叶背筋脉，有的用赭石染叶背，荷梗以重墨挥写，配以勾花，丛芦疏萍，信笔点写，意态隽逸。

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溪山雪霁图轴 李世倬

2 S4 E) Q4 d9 U3 R, m! g/ \2 V清代
" @% m1 B: T9 f3 S
0 h- x, L' q0 m' S! L2 q5 X. I6 g纵170厘米 横68厘米

　　李世倬（1687-1770），字天章，号谷斋，奉天（今辽宁沈阳）人，"虞山派"画家，隶籍汉军正黄旗。擅画山水、人物、花鸟、蔬果。晚年喜用指墨作画。代表作《对松图》。此图绘山居雪景，天空、溪水用淡墨烘染，山石、树木、屋顶均留白表现积雪。画幅上有"怡府世宝"印，为清怡亲王收藏印。

崇山兰若图轴 王铎
清
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* V+ i, ?) s" g9 w0 s& ^绫本水墨

纵167厘米 横51厘米
9 m2 h( F' t0 ~) q$ r
　　王铎（1592-1652），字觉斯，号十樵，亦号嵩樵、痴庵，孟津（今河南孟津）人，擅画山水、梅兰、竹石。此画构图繁密，行笔纵恣有逸气，随意点染，笔法简洁而具特色。画中自题："王铎庚寅（顺治七年，1650）端阳为敬哉词坛"。下有"王铎之印"白文印。

3 `+ E/ q  K% w  ~$ C! H- C春山平远图卷 陈书

( B! Z5 Q: i, e4 s清代

纸本水墨
7 n: f9 J9 e. v3 A4 }
纵20厘米 横276.2厘米

　　陈书（1660-1736），女，字南楼，号上元弟子，浙江嘉兴人。擅画山水、人物，尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，意趣天然。她的作品,清宫内府收藏很多。其子钱界、从子钱子元、从孙钱载、族孙钱维城皆从其学画。此图绘辽阔山河，景象宏伟。卷尾自题："由澉湖入万黄山，登山楼夜雨初晴，仿曹云西笔意。复庵陈书写，时年七十又七"，及"女史陈书"白文、"南楼"朱文印。卷上有清宫"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"、"三希堂精鉴玺"、"宜子孙"等清宫鉴藏著录印章。

6 K, [! c3 u' W仿荆浩层岩激涧图卷 董邦达

清代
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纵26.7厘米，横245厘米

　　董邦达（1699-1769），字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人，清代宫廷画家，属"娄东派"。擅画山水。代表作《烟磴寒林图》。此图为水墨长卷，气势宏大，勾勒群峰繁复万重，千山万水尽收眼底，笔法浑厚苍雄。画上有"乾隆御览之宝"、"石渠宝笈"等清宫鉴藏著录印。

会心大痴图轴 王原祁

' Z$ p* }3 o( o# p清代
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纵167厘米 横76.5厘米
" F3 P* y9 a" c
- v  K4 ?. L' u' I* ], h5 o" V　　王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，又号石师道人，江苏太仓人，王时敏孙，"娄东派"代表人物，清初"四王"之一。擅画山水。代表作《江乡春晓图》。康熙朝（1662-1722）以画供奉内廷，鉴定古今名画，深受皇帝宠幸。此图作于康熙三十三年（1694），画中自题："作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍"。下有"王原祁印"朱文印、"茂京一字麓台"白文印。

! t: I) G& A0 O" u! E! d) K! p江山楼阁图轴 陈卓

清代

纸本设色
) j8 s# {! ^$ u( g" F2 d' e7 n
' s' w9 p0 ^" a$ O0 Q纵221.2厘米 横119.5厘米

　　陈卓（1634-？），字中立，晚号纯痴老人，北京人，久居南京，"金陵画派"画家。擅画山水，兼工花卉、人物。山水工细，"千丘万壑具有宋人之精密"。花鸟设色艳丽。此图用界画法画建筑，工细入微，表现了中国古代建筑的精巧和雄伟。画意独到，行笔短而繁密，墨色苍润，用色华丽而不浓艳，颇具匠心。

5 ?8 p4 h3 v* d% }. p骊山避暑图轴 袁江

清代

绢本设色

纵224厘米 横134厘米
8 C, p" v: c* }* k: A. f
　　袁江（？-1746），字文涛，江苏扬州人。擅长界画山水、花鸟，笔法工整精致，描绘建筑结构严谨，设色明丽，风格富丽堂皇，是清代著名界画大师。此图作于康熙四十一年（1702），构图规模宏大，内容丰富，是袁江的代表作。图以唐朝九成宫（九成宫在陕西麟游县,原为隋代仁寿宫，唐太宗时重修作避暑之地，因山有九重故名）为题材，充分发挥了我国工笔山水画工整严谨、色彩鲜明、华贵典雅的特点。图中全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。
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& M2 W& T) ]1 S" _9 O/ _! ]秋郊大猎图卷 励宗万
4 p1 Q+ f* m0 p" q' d0 c$ c清代
9 x1 N* m. ]& y
4 O& L8 i* k& I, i, \3 r$ A7 B1 k纵21.1厘米，横194厘米

0 Z9 t3 A0 d; K& k5 ~. j　　励宗万（1705-1759），字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年（1745），秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。图后有励宗万《秋郊大猎赋》，序中记："乙丑八月圣驾遵岁巡之典，行秋狩之礼……命从臣咸赋秋郊大猎……"。

松岗亭子图轴 朱耷

清

纸本水墨

1 f9 {! t" o$ k3 j" ~纵187.8厘米 横91.5厘米
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* D( T+ U+ [1 S1 E　　朱耷（1626-1705），字刃庵，江西南昌人，明代宁献王朱权后裔，明亡后出家为僧，清初"四僧"（即弘仁、髡残、朱耷、石涛）之一，后又做道士，在南昌建青云谱道院。擅画山水、花鸟。构图简练，水墨淋漓，格调孤傲雄奇，自成一家，艺术风格独特鲜明。晚年自号"八大山人"，书写"八大山人"名款，必连缀似"哭之"或"笑之"字样，以示内心之情。代表作《山水图》。此画构图饱满，用笔雄放，挥洒无羁，大气磅礴。

6 {2 V; y  i, S/ D4 d- S) o万壑千崖图轴 王翚

清代
& M: d. s' C; C8 X* l' t0 P2 l7 Z& X1 |
9 S8 w5 q+ w) s( s1 Y5 X纸本设色
  K$ O+ J. g: F  r+ L  v
4 G3 @  O- R4 |5 Q纵177.5厘米 横98.4厘米

　　王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人，又号乌目山人、清晖老人，江苏常熟人，王时敏、王鉴弟子，擅画山水，临摹宋元画作，集各家之长，技法精深，自成一格，为清初"四王"之一，虞山派首领。因画《康熙南巡图》，康熙皇帝赐书"山水清晖"四字。此图作于康熙元年（1662），是其早期精品。图中山石树木用笔苍秀劲健，用浅绛设色表现秋高气爽的景色。右上自题："万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚"。下有"王翚之印"白文印。画幅上端有"嘉庆御览之宝"等清宫鉴藏著录玺印。

9 Y( Q- D: O: B* n0 e" g夏山图轴 王时敏

* ?1 w: l* y$ U( w, v! D: d清

" a0 O  ]* z6 O" d& U绫本设色
' W2 S8 g# ?% F. ^# v8 d# J
纵132厘米 横60厘米

　　王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，又号西庐老人，江苏太仓人，"娄东派"代表人物，清初"四王"（指王时敏、王鉴、王翚、王原祁）之首。擅长山水画，提倡摩古。代表作《南山积翠图》。此画构图平稳，笔意疏朗，山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳（康熙十六年，1677），作者时年85岁。

雨荷图轴 高凤翰

清代
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* C1 m8 g$ ]% g7 f- o绢本设色

" ]8 l5 x* {, S3 J8 {纵134.5厘米 横53.7厘米
0 {, Z" ]9 }* v7 z' \
  D! P3 L& I; v% m1 e+ _　　高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，晚号南阜山人，山东胶县人。擅画山水、花卉，晚年右手病废，改用左手，笔法更显苍老奇崛，故自号"尚左生"。此图为右手画作品，画技精工，是作者早期精品之一。自题："前日画风荷，今日画雨荷。年来频作湖上客，风花雨叶得偏多。山庄雨过抹此幅，华村静对青峨峨。题诗一笑赠君别，他日相并当摩挲。戊申（雍正六年，1728）夏日画，望花重人，并题小诗识别。同学高凤翰作于七里山庄，时六月四日"，及"高"葫芦朱文印、连珠"凤"、"翰"白文印。

& c1 b# b/ C" C$ }8 X张照像图轴 焦秉贞

清代 ' ~1 \) t5 I/ i$ f  I. E 4 z5 z. |6 y; U3 U纵80.8厘米 横73厘米 : P& `0 H: ^1 a6 n: e; E / M! s) g  i: l$ p9 B- x　　焦秉贞（生卒年不详），字尔正，山东济宁人，清代宫廷画家，康熙年间享有盛名。擅画花卉、山水、人物、楼阁，尤精人物。画法以传统工笔重彩为主，受西方画法影响，所画人物、山水、楼台，采用透视、明暗技法。康熙时曾奉诏绘耕织图46幅。乾隆三十五年（1770），命其重绘耕织图，乾隆帝作诗。代表作"耕织图"。此图作于雍正四年（1726），是为清代书法家张照绘制的行乐图。画中端坐于船中者即张照。焦秉贞画舟船水阁及人物，人物笔法细腻，神态怡然。屋宇器具画工规整，笔工色妍。蒋廷锡补景，画荷池岸柳。笔致秀逸，与焦秉贞所画内容珠联璧合。全画色彩明快，构图巧妙，以俯视角度画小舟归岸。

芝鹿图轴 沈铨
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清代 - \" g6 U( c, a" [; b0 U, m绢本设色 4 ^5 X) ?2 c) d- x 纵199.3厘米 横97.2厘米 9 N2 ~  t8 g6 N: C( B( D# Z/ G" K/ p 0 [- }$ J- P. I$ ]# ~( }　　沈铨（1682-1760），字衡斋，号南蘋，浙江湖洲人。擅画花卉、翎毛，用笔工致流畅，敷色浓艳，特别注重渲染，形象富凹凸之感。曾受日本国之聘于公元1731年东渡日本，留居3年，传其技艺，在日本绘画史上占有一席之地。此图笔极工细，形象逼真，设色浓丽绚烂，画意情态，雍容华贵。

金口俗

6 S; N4 ?& h5 ^+ X指画松鹿图轴 高其佩

! B" |! x' |! F% e5 |清代
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" x$ {- M+ M8 w7 W9 K纵138.5厘米, 横97厘米

1 q, e$ y3 y% K) R: U　　高其佩（1660-1734），字韦之，号且园，又号南村，辽宁铁岭人，清代宫廷画家。擅指画，为指画创始人。年轻时学习绘画，中年以后，开始用指头作画，以指代笔而尽得笔法之趣，所绘花木、鸟兽、鱼、龙和人物，无不简括生动，意趣盎然。代表作《杂画册》。

8 {$ Y- a: J6 z" c; K竹溪读易图轴 禹之鼎

2 U) N0 l& E8 k清代

纵56厘米 横30.2厘米

0 ^( ]& |" s7 v/ |' y8 F　　禹之鼎（1647-1716），字尚吉，号慎斋，江都（今江苏扬州）人，清代宫廷画家。擅画人物。代表作《幽篁坐啸图》。此图人物刻画精细，神态如生，衣纹流畅，设色清丽明亮。

, ]3 v0 W& L: w: b" e( l7 X' `海山楼阁图轴 陈湘

明代

& D5 @2 p: ~9 j绢本设色

纵206厘米 横104.8厘米

　　陈湘（生卒年不详），号左笔山人，浙江杭州人，以左手画山水闻名。图中画高台临海，画法为工笔界画，使用界尺画楼阁建筑上的描线，工整精确，一丝不苟。设色浓丽而雅致。山石取浙派画法。右题"鹤亭人"，及"左笔山人"白文印。
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江南春色图卷 文征明
明代
2 x' m3 W6 _6 C
5 x( z* D) |! m7 L纸本设色
3 J4 O' Z9 V, M/ l
纵26.2厘米 横124厘米

9 ?7 Z* a9 ~1 z  m+ W, o& j: G　　文征明（1470-1559），初名壁，字徵明，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，"吴门画派"代表人物，"明四家"之一。擅画人物、山水、花鸟，尤以山水画成绩突出，山水画题材大多描写江南景物。代表作《真赏斋图卷》。此图用石绿、赭石染春山。图中录周履道唱和倪云林《江南春》词，及“徵”、“明”白文连珠印。

鲈乡合璧图卷 董其昌等

: q4 V4 I. N& H( C明代
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5 n8 x8 E, h5 t6 m: Q9 E% Z$ P纸本设色

纵24厘米 横278.7厘米
$ {2 ~$ E! G6 B) l2 P5 C; ~/ l4 U
　　董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、思翁、香光居士，华亭（今上海松江）人，"华亭派"代表画家，明代后期绘画的领袖人物。擅画山水，气韵秀润，潇洒生动。提倡文人画，对清代画坛有很大影响。康熙、乾隆帝都喜爱他的书画，以致当时全国斐然从风。此画为合作图卷，首段董其昌画没骨山水，自题"芦乡秋霁"，又有陈继儒题字一段，称以"鲈乡"名图更佳。其后，庄严、诸念修、李绍箕、陈廉、释蕉幻、蓝瑛、吴振续画，蓝瑛署年款"癸丑（万历四十一年，1613）"，吴振署"壬子（万历四十年，1612）"。
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桐荫濯足图轴 沈周

明代

绢本设色
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纵199 厘米 横97.5厘米

　　沈周（1427-1509），字启南，号石田，自称白石翁，长洲（江苏苏州）人，明代吴门画派创始人，"明四家" （指沈周、文徵明、唐寅、仇英）之一。画作有粗笔、细笔两种，画风沉雄俊逸，多书卷气，是明代文人画的代表。此图画幽谷深潭，意境清幽。图中山石以勾勒敷彩为主，色用石青、石绿，艳而不俗。粗笔写枝干，笔意雄健。勾叶染草绿，色彩沉着。右上自题诗一首。
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9 z- \' c4 E/ L- C+ s渔父图轴 吴伟

明代
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绢本设色
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' ^! J' k- O# l" t纵177厘米 横97.6厘米

　　吴伟（1459-1508），字次翁，号小仙，江夏（今湖北武昌）人，明代宫廷画家， "江夏派"创始人。擅画人物、山水，白描尤佳。成化（1465-1487）时入宫作画。弘治（1488-1505）时，得皇帝御赐印章，称其为"画状元"。画风承袭南宋院体，人物画分为粗笔写意和工笔白描两种。早年画风较工致，中年后纵恣豪放，水墨淋漓。代表作《灞桥风雪图》。此图人物面部、手足以淡墨勾勒，略施淡彩，构图取南宋"半边一角"构图法，笔法则变南宋人的沉着凝重为清劲飞动。左上署款"小仙画"，下有"江夏吴伟"朱文印。

- k6 F8 h3 {4 P9 q孔子弟子图卷 佚名

9 J# a9 F/ y1 }, _7 j- x5 _* X绢本设色
2 V: [; h9 P5 k$ b6 R6 P
" ~" Q; _) L7 o, j宋（公元960-1279年）

纵32.3 厘米 横870厘米
8 M; G8 a) p% V0 b; h/ P8 q
　　图卷绘孔子弟子立像，现存59像。墨笔勾勒，着色，人物形象各异，须眉生动。卷上有"顺治三年（1646）七月初二钦赐大学士臣宋权恭记"长方印、清宫收藏赏印玺和乾隆御笔题字。此图乾隆(1736-1795)时复入内府。图后有蒋溥跋一段。后又有王杰、曹文埴、彭元瑞、董诰等人合跋一段，复考画中内容，定为孔子弟子。

梅花诗意图 佚名

  @9 G0 G7 @6 A. |4 L+ F* f纸本设色
# D. [* p; P5 B
宋（公元960-1279年）

2 M/ |9 V/ q1 X- f* z4 @长440厘米 宽34厘米
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　　北京市文物公司藏

男子汉wangwuyi

欣赏精品名画

石头bole

对我来说 有一幅就够了