[转]浅探任焕章与任晚章

金口俗

一直以来，任焕章与任晚章的关系困扰众人，因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉，求教方家。
探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段：
$ y/ @0 q  L5 a2 h0 h% M* h! }浅降御窑第四大宗师----任焕章　　任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师，理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑（官署）的落款．但随着我们对浅降研究的深入，觉得同治御窑重建后，御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”，御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务，如果就靠“御窑二枝笔”，那是觉得不可能的，，，，近二年来，我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问，并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品，特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究，我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。

" E) i0 @- a6 D! R0 U! }! {9 M一,研究作品来源
1,本人所藏及藏友所藏
9 Z& u6 V* w' x) E" A2,雅昌网友平日所贴
4 L% p3 a% U0 q) j3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)

二，可参考的作品共59件，统计数据如下
3 r5 g7 [) r$ w+ ]  u5 Z5 T1，从画科分
8 E2 f: j; I' j3 q) {" U2 s人物19件，占30%
山水19件，占30%
花鸟18件，占30%
0 F" h$ j6 K: b$ w$ i+ q, b6 I9 p. \7 _虫草3件， 占10%

2，从时间段分
1874-1880 8件
! [/ v: s4 m2 S; d6 S: m$ p# l% q1881-1890 17件
. b8 ]% n* h7 k) G0 v) o. G# f1891-1900 10件
' K; \9 ?! D: l6 b- X: }7 t1901以后  1件
% w6 I/ [& ?( @4 z; R$ {- \: y' w没有纪年款 23件

3，名字和号
巍山任焕章 48件
9 L4 g3 h+ J$ R8 ^0 m" N7 z巍山氏4件
6 G" U! Z9 ^6 }5 Z& F任廷瑞1件
任斯觉2件
' g- i+ c% ?- D无名号款4件（只有斋名款）
5 e! q! z5 q8 S5 Y% q0 ^
6 P* D: h9 j' M& E0 z( e7 [4，斋名款
* B- ~0 }; k3 v+ t0 V* x9 w南樵书屋13件
1 x6 I8 E: \/ V' a% j) H9 J* R春风室（江右春风室）8件
; Z/ n2 x4 N2 A惠迪吉斋4件
  P3 v4 J( I# W2 `, m. `2 v' x
0 o2 E. L2 J# ?' F5，带官气的署款
写于昌江珠山官廨 3件
印款为“臣印” 2件
8 V- o* j$ p! O! d! c印款为“臣章” 2件

任焕章

& r. j  @9 Z; J! o4 @6 ^
- P7 o7 y( K) |! ^任焕章3.jpg
" R& c( t! R/ L* W1 f+ ?( W

# r! A0 |  g9 K; n& i3 Z0 d8 A& j接下来再看两者的相似点：
) O, H. M) V* ~1、画风，任大侠的大家已耳熟能详，我们看几件任晚章的。（图片来自网友）
2 D, m( O: ~' ]5 g- `0 B) ^
: }0 J! C1 \3 J" i/ H
) `0 C" F5 `! d; T) D2 j花鸟山水均很相似，连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗，画梅花的，画风逼肖任大侠。

) ]. U2 s8 G" b$ b1 W" @9 y# N
1 R: v6 y( w5 I3 W; T) ?1 x3 ]
4 x0 |  p1 t0 {$ A. H相似2：创作室。按照高堂顾问的文章，任焕章的工作室有三：南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室：西江春风室。看实物图（来自网友，不太清晰，见谅）
) g5 r$ ^* C8 F  {5 \$ [2 _

- {; A/ |# I3 e% {  d1 T9 z  K, G江右和西江其实是指一个地方：

先谈谈西江（引自汪填金先生的文章）：李白有一首《苏台觅古》的诗：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的：苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江，在李白的诗中不只一次出现。
5 T, ?4 }) _2 d# W% o+ `7 m) k
再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。

  n* o3 m" s1 t- J: s. t4 V    “江西诗派”，又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”，是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师，并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟，以学问为诗，风格奇涩险怪。

0 Q  h# t& {$ C  e) {' g: z    “西江词派”，也即江西词派，后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发，而将宋代江西籍词人结为一派，称为江西(或西江)词派，其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云：“送春苦调刘须溪，吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集，多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法，启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。

" X6 p! E8 \1 |9 U& z6 f" }    “江西画派”，简称“江西派”，又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样，为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号，李廷钰称赞：“至今源委西江派，犹说饭牛第一人”。
5 G/ F4 n  C! t; H- h2 q2 \' Z1 D
, h! P0 ]; t2 W. t    《八大山人诗偈选注》中，收有《题画石送僧往南岳》：“骨耸眉尖口大生，来时马大口能滕。西江道向岳南路，滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——

( t5 l$ E( ]4 _0 i# w. w/ d总之，西江：明清之际，文人墨客对江西的雅称。其说有：自古以来人们将由西至东流向的江河分之为：上游称“西江”，而下游为“东江”。其二，长江自西往东流，但是在中下游段内，至武汉，长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈，黄石、武穴到九江，再到湖口，这一由北向南所拐的大弯，将原为一个总督管辖的安徽江西，分为东西两处（安徽江苏在康熙六年以前为一省，称为江南省它与江西同属一个总督管辖，所谓两江，即江南与江西的简称）。因此，江东面的安徽称“东江”，江西面的江西称为“西江”。
% i. G* C7 U2 j) C再看江右，江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系，即江右民系，唐朝于开元中分置江南为东、西两道，主属江南西道，“江西”之名缘于此；宋称江南西路，元代设江西等处行中书省，“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左，以西为右，故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》：“江东称江左，江西称江右，何也？曰：自江北视之，江东在左，江西在右耳。”
由此可见，江右春风室与西江春风室应是一处，江西景德镇的御窑厂室
5 A4 Z1 z5 T% _5 c# z$ s相似3：姓名字号
任焕章，字巍山；而任晚章，字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈，也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期，但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗？令人深思！
相似4：两人均落过臣字印章，当然光绪早期落臣字印的有很多人，但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。

' J+ x0 [' g6 b. Q$ E. G4 x  x

8 n! x7 h( h4 Z7 c' X
% k$ ^; I  r: m/ m$ s: z当然，两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文，参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒，链接：http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F7
总结：在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下，更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈！在那动荡的年代，御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗，因此，这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大，浅绛瓷绘家中的程氏父子，汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统！（结束）
7 p/ C* [3 s3 c/ ]+ D4 ~抛砖引玉，望更多网友提供实证材料！将研究进行下去，提倡研究之风气！

化石情缘

辛苦了！