一直以来，任焕章与任晚章的关系困扰众人，因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉，求教方家。" L( G, K) c& ]9 M% v- z
探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段：
6 O! x: ?1 f! }: L+ B# |5 `浅降御窑第四大宗师----任焕章 任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师，理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑（官署）的落款．但随着我们对浅降研究的深入，觉得同治御窑重建后，御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”，御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务，如果就靠“御窑二枝笔”，那是觉得不可能的，，，，近二年来，我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问，并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品，特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究，我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。
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6 k5 k. R9 E# S3 p+ T0 x一,研究作品来源5 P" G8 s c( a: B
1,本人所藏及藏友所藏; \1 D$ d1 P8 l* N9 L* A' k
2,雅昌网友平日所贴# d; D: P2 c# p- X5 v2 @% y
3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)5 O* u1 H6 i9 e) |' P
3 t2 H: W" k+ k0 r. | w二，可参考的作品共59件，统计数据如下
4 D/ I& P2 `! ^$ w+ f& n1，从画科分
/ @$ p& M7 _$ r3 r% `人物19件，占30%
: b7 \1 \# p' U6 X% O8 ?9 w3 \山水19件，占30%
6 {8 }# H; C3 y# I- [4 y" j" o花鸟18件，占30%: ?, W7 _9 [: X# I! a% }; a+ ?( X
虫草3件， 占10%, X4 ~$ e0 v, d0 P& D' \, p
( \5 n) m# ?( [2 h2，从时间段分
0 ]" d/ D* }8 x* g, p1874-1880 8件9 ^9 \$ b+ u3 c1 |& m+ A
1881-1890 17件% S% H# b: g: v" M/ {
1891-1900 10件4 @9 e6 _$ `& |" m
1901以后 1件* [- y2 Y4 f1 t# a" u
没有纪年款 23件0 c' n" _; k5 r+ U5 y- }% n$ M
/ d/ j. o- i& @8 m) n/ f, ^$ q3，名字和号) E, q7 O/ L9 J+ J: _1 @6 M' {5 G
巍山任焕章 48件# P( }) c! l7 C: I2 M& S
巍山氏4件0 ~' S9 r. F' f0 h; i* r) t
任廷瑞1件2 ^- _, F; ^5 i0 l4 ]8 ~4 n: _
任斯觉2件5 U' T+ f( y- G& b5 s
无名号款4件（只有斋名款）: b# ?, k$ M- y2 _* ^: Y! ]
' _, c' Y, X: X& o: V; X( a+ g* J4，斋名款; F" p/ R, ^9 Z" Z: ?/ E" Z) i0 A
南樵书屋13件
7 [ ^' |; ` ?: E春风室（江右春风室）8件1 ?8 Y( k3 d" B& ^
惠迪吉斋4件& \9 i, q+ G8 F1 d7 i; d- P
, i, L$ z7 K0 e! X0 C. _
5，带官气的署款7 a# \6 N% V! i2 l
写于昌江珠山官廨 3件2 y0 L/ K% H- x' }
印款为“臣印” 2件/ A" h7 n6 U% q! |: W
印款为“臣章” 2件# k7 N* E9 j( V
) Z. B- d; A' T* r9 V/ m8 I
任焕章0 d/ C% S( n9 z( A5 _$ _' \5 e0 b6 U
 % C$ Z1 r6 U* u1 F; w
: t- W9 ] F y5 i, R/ _任焕章3.jpg+ ]- h0 X7 V+ h4 X; v( v, \
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接下来再看两者的相似点：+ c0 \7 G3 ], k; d2 T3 S: L, }, H
1、画风，任大侠的大家已耳熟能详，我们看几件任晚章的。（图片来自网友）: n! t1 z8 ~: L- N
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花鸟山水均很相似，连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗，画梅花的，画风逼肖任大侠。
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2 B3 K# _# e. \( V相似2：创作室。按照高堂顾问的文章，任焕章的工作室有三：南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室：西江春风室。看实物图（来自网友，不太清晰，见谅）
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' a, w: N: v7 n1 F1 H4 P/ h江右和西江其实是指一个地方：& q. k* j, b# P3 R
1 T3 V$ w4 m6 d0 z; k先谈谈西江（引自汪填金先生的文章）：李白有一首《苏台觅古》的诗：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的：苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江，在李白的诗中不只一次出现。
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再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。; X: ~" g8 a+ T$ J n, t
/ M7 T- Z- [! M, L) d “江西诗派”，又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”，是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师，并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟，以学问为诗，风格奇涩险怪。 E6 p- B+ R/ d
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“西江词派”，也即江西词派，后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发，而将宋代江西籍词人结为一派，称为江西(或西江)词派，其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云：“送春苦调刘须溪，吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集，多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法，启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。1 N) Q4 s, A/ ]5 `7 ?) ^* {# `; w
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“江西画派”，简称“江西派”，又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样，为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号，李廷钰称赞：“至今源委西江派，犹说饭牛第一人”。, t2 ?/ K9 w5 l6 G, h9 o7 @
% \8 N- r; Y& i* s2 y Y6 w 《八大山人诗偈选注》中，收有《题画石送僧往南岳》：“骨耸眉尖口大生，来时马大口能滕。西江道向岳南路，滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——3 Y! K& p; U; Z
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总之，西江：明清之际，文人墨客对江西的雅称。其说有：自古以来人们将由西至东流向的江河分之为：上游称“西江”，而下游为“东江”。其二，长江自西往东流，但是在中下游段内，至武汉，长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈，黄石、武穴到九江，再到湖口，这一由北向南所拐的大弯，将原为一个总督管辖的安徽江西，分为东西两处（安徽江苏在康熙六年以前为一省，称为江南省它与江西同属一个总督管辖，所谓两江，即江南与江西的简称）。因此，江东面的安徽称“东江”，江西面的江西称为“西江”。' K L _; f* s( w' S O
再看江右，江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系，即江右民系，唐朝于开元中分置江南为东、西两道，主属江南西道，“江西”之名缘于此；宋称江南西路，元代设江西等处行中书省，“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左，以西为右，故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》：“江东称江左，江西称江右，何也？曰：自江北视之，江东在左，江西在右耳。”
$ w h6 p! U# T! o2 r由此可见，江右春风室与西江春风室应是一处，江西景德镇的御窑厂室
. r9 T; A1 P- A0 `' p) U" K相似3：姓名字号
7 _; u3 q3 W# I$ z任焕章，字巍山；而任晚章，字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈，也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期，但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗？令人深思！
7 m+ @# n2 @. I X# i相似4：两人均落过臣字印章，当然光绪早期落臣字印的有很多人，但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。
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当然，两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文，参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒，链接：http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F74 v L2 t5 _9 N# N
总结：在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下，更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈！在那动荡的年代，御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗，因此，这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大，浅绛瓷绘家中的程氏父子，汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统！（结束） m. a" o% s5 F. [( l6 e9 j
抛砖引玉，望更多网友提供实证材料！将研究进行下去，提倡研究之风气！ |
狗仔卡
发表于 2011-8-14 16:16:24
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千斤顶
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发表于 2011-8-15 20:44:55
