一直以来，任焕章与任晚章的关系困扰众人，因为两人有太多的相似。两人是一人还是有渊源关系的令人深思。再此抛砖引玉，求教方家。
0 `, v/ i& n. ], T3 D1 X$ R- i探讨前先看高堂顾问的经典文章中的一段：
+ u7 p6 t4 Z! X# {% Z# S' H浅降御窑第四大宗师----任焕章 任焕章可以说是仅次于程、金、王的浅降御窑第四大宗师。虽然学术界只把金王认定为正统的御窑画师，理由是由御窑主管的后人回忆口述和实物上的御窑（官署）的落款．但随着我们对浅降研究的深入，觉得同治御窑重建后，御窑里面不应就只有金、王这“御窑二枝笔”，御窑承担着为晚清朝廷那么大的烧瓷任务，如果就靠“御窑二枝笔”，那是觉得不可能的，，，，近二年来，我对浅降的御窑画师的构成提出了疑问，并注意留意身边除了二大家外的御窑其他画师作品，特别是对艺术造诣较高的任焕章进行了系统的分析研究,通过研究，我认为任焕章完全可以认定为晚清浅降御窑厂的第四大宗师。1 r2 `/ U& M# Q0 V
+ c2 E! h9 I5 }; H$ z3 x. K2 J一,研究作品来源' c T6 ^1 P. E+ X( z
1,本人所藏及藏友所藏
3 g" i; n6 A! t1 t9 R4 _1 k0 O7 {6 u2,雅昌网友平日所贴
; ^" A8 U3 A: Q/ A3,已经出版的资料书籍(A,《中国景德镇陶瓷艺术》B《浅降彩瓷器品鉴》C《景德镇瓷板画精品鉴识》D《浅降彩瓷画》E《中国浅降彩瓷画赏玩》F《浅降彩瓷画师作品》)
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3 @$ Q4 x/ `- ?7 M" D二，可参考的作品共59件，统计数据如下& J0 h( _- V Y* k
1，从画科分
8 r6 U# |4 R) a% ]6 [$ k3 K& J+ C2 o人物19件，占30%$ M$ {1 s$ W, b
山水19件，占30%& G/ I. ~ B' J2 o1 o8 E$ [5 x
花鸟18件，占30%. Q" H! v6 N( \( u% D
虫草3件， 占10%
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2，从时间段分* P# _. ~; ?1 I8 k! g4 l O$ g; P" [3 B
1874-1880 8件8 R+ y# c( L2 `3 l* s
1881-1890 17件- V* _$ ?$ w5 e( B+ }: }! ?
1891-1900 10件
, d9 n9 c0 k V1901以后 1件$ O' x( b" P' [! w9 V- V
没有纪年款 23件& N# V6 L* F: X: V5 S
( _" @+ C4 n$ \: g- `* _3，名字和号
8 ?: |2 V- M/ k5 `; Y& v巍山任焕章 48件
, K& P: n' f: D: P) Q+ `2 T巍山氏4件/ T* q$ P" s4 z' f2 F) N- u
任廷瑞1件
* y6 z1 y4 j+ {! s" {任斯觉2件! v, C @" G' l" j; H2 X8 Z
无名号款4件（只有斋名款）" X1 ]4 U2 K" x# l
) `/ h. w& s! G8 i# ]; ]9 f
4，斋名款) }( q0 u$ b+ A/ O
南樵书屋13件4 Z- T( l+ V8 d5 N( h- g
春风室（江右春风室）8件# N4 K! o5 x) g
惠迪吉斋4件
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5，带官气的署款2 V U, Q, Q5 K4 m
写于昌江珠山官廨 3件
3 f! ?. Z O0 {印款为“臣印” 2件 `" z, j$ Z; T7 {/ N% G' Z& N
印款为“臣章” 2件3 R% @& \, @' X" [/ b) i
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任焕章
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3 @& d1 f6 Q5 u9 M- E- i任焕章3.jpg+ _- r5 Y( D: ~0 ^
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接下来再看两者的相似点：/ f3 j7 W3 F" [1 B
1、画风，任大侠的大家已耳熟能详，我们看几件任晚章的。（图片来自网友）0 l' Q2 P, F3 d" Z% q, |4 J
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花鸟山水均很相似，连这松树仙鹤都十分接近。还曾在本地古玩市场见一任晚章的格洗，画梅花的，画风逼肖任大侠。$ S/ h# t& _+ r6 b; s5 Y3 o
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3 [( c6 K/ c, m; b3 N相似2：创作室。按照高堂顾问的文章，任焕章的工作室有三：南樵书屋、江右春风室、惠迪吉斋。而任晚章目前只发现一个工作室：西江春风室。看实物图（来自网友，不太清晰，见谅）) v [$ l2 y, \, r
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江右和西江其实是指一个地方：) N& C: V3 T; g1 w( j# }
5 [0 p) J/ L0 P! e7 h6 f5 |! x先谈谈西江（引自汪填金先生的文章）：李白有一首《苏台觅古》的诗：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”诗的内容一般都是这样注释的：苏台即姑苏台，是春秋时代吴王夫差游乐的地方，在今天的苏州。西江是从南京以西到江西境内的一段长江，在李白的诗中不只一次出现。# `" O" q! g' f. w- j0 a4 H
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再看关于艺术流派有西江诗派、西江词派、西江画派等。$ A5 Z% g" w+ E& `, W6 ]
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“江西诗派”，又称为“江西宗派”、“江西派”、“西江派”，是北宋后期形成的一个诗派。以黄庭坚(号山谷)为祖师，并列陈师道等人为宗派的成员。崇尚苦吟，以学问为诗，风格奇涩险怪。
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$ N1 }. f& T" b8 ~( Q% l1 C' [ “西江词派”，也即江西词派，后人受宋代“江西诗派”多为江西人的启发，而将宋代江西籍词人结为一派，称为江西(或西江)词派，其始作俑者是清代浙西词派大师厉鹦。其《论词绝句》第九首云：“送春苦调刘须溪，吟到壶秋句绝奇。不读《凤林书院》体。岂知词派有江西。”《凤林书院词》三卷乃元人词集，多收江西词人作品。这种以地域性来划分词派的做法，启发了后来者。冯煦《篙庵论词》就说:“宋初大臣之为词”。7 p1 {" Z8 J3 a. F: ]5 a
0 |- w* A5 t$ p. U+ o: d “江西画派”，简称“江西派”，又称“西江派”。与扬州画派、海上画派、岭南画派等一样，为中国画流派之一。以清初画家罗牧为代表。“饭牛”是罗牧的号，李廷钰称赞：“至今源委西江派，犹说饭牛第一人”。7 d- Y/ l w2 C! M
9 X# T% G4 s; V 《八大山人诗偈选注》中，收有《题画石送僧往南岳》：“骨耸眉尖口大生，来时马大口能滕。西江道向岳南路，滑着石头攀短藤。”其中对“西江”的解释也很详尽——
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' s6 o7 `0 F9 r+ j总之，西江：明清之际，文人墨客对江西的雅称。其说有：自古以来人们将由西至东流向的江河分之为：上游称“西江”，而下游为“东江”。其二，长江自西往东流，但是在中下游段内，至武汉，长江突然由北向南拐了一个大弯。途径黄冈，黄石、武穴到九江，再到湖口，这一由北向南所拐的大弯，将原为一个总督管辖的安徽江西，分为东西两处（安徽江苏在康熙六年以前为一省，称为江南省它与江西同属一个总督管辖，所谓两江，即江南与江西的简称）。因此，江东面的安徽称“东江”，江西面的江西称为“西江”。
+ e+ @8 X' c# M$ p3 {再看江右，江右即今江西。亦可指以赣语为母语的民系，即江右民系，唐朝于开元中分置江南为东、西两道，主属江南西道，“江西”之名缘于此；宋称江南西路，元代设江西等处行中书省，“江西省”之名始此。而古人在地理上以东为左，以西为右，故“江西”又别称“江右”。清魏禧《日录•杂说》：“江东称江左，江西称江右，何也？曰：自江北视之，江东在左，江西在右耳。”) z1 ]# I9 U9 ~9 W Z: z
由此可见，江右春风室与西江春风室应是一处，江西景德镇的御窑厂室
, x: ~9 r0 @) v相似3：姓名字号/ x7 R8 z( @+ \9 X& X2 |# m
任焕章，字巍山；而任晚章，字少山。从姓名字号看任晚章可能是任焕章的晚辈，也可能是一人后期改名号。任晚章的作品出现与光绪后期，但同时期也有任焕章的作品出现。两人同于御厂画瓷吗？令人深思！
6 _6 `# t3 W- M" p相似4：两人均落过臣字印章，当然光绪早期落臣字印的有很多人，但是在任晚章活动的光绪晚期落“臣”印的不多矣。0 _% B0 G( \( |1 n4 |3 D4 T
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1 `+ H8 n! o0 o# h5 s& T当然，两人的相似点还有均喜作钟鼎铭文，参看黄山晨欣先生藏有任晚章作的钟鼎文帽筒，链接：http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=716414&highlight=%2B%D3%D1%C8%CA%CC%C3%D6%F70 X0 r/ T4 T. D+ {1 l( M) j3 t
总结：在目前无充分证据完全证明焕章与晚章为同一人个人的前提下，更倾向于任晚章乃任焕章的子侄辈！在那动荡的年代，御窑厂毕竟是一个相对安定的不错饭碗，因此，这些画师的后辈投靠本家前辈学习绘瓷可能性很大，浅绛瓷绘家中的程氏父子，汪潘与后期新粉彩的创始人汪晓棠等已证明这一传统！（结束）, l9 ]7 _0 R1 c0 J7 N+ P5 {
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狗仔卡
发表于 2011-8-14 16:16:24
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千斤顶
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发表于 2011-8-15 20:44:55
