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本帖最后由 金口俗 于 2011-10-10 00:41 编辑
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' r* a1 P5 `. E+ I' G从明清瓷的收藏转而痴迷高古瓷，一晃好几个年头过去了。对于古陶瓷的喜爱从最初的浅尝辄止，到现在的如痴如醉，执迷不悔，几度春秋，收获了不少好的藏品，结识了一批同好朋友。也体会着每一个痴迷收藏的朋友一样的欢喜与满足，辛苦与失落：
+ |# {& i# F9 P% x 看到一件心仪藏品后的爱不释手，为搞清楚一件器物真伪的辗转反侧，以及错失一件宝贝后的追悔莫及，茶饭不思。。。。。。( v2 L! N2 R: s
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一路走到现在，当最初的欣喜与兴奋逐渐退去之后，仔细品味欣赏着这些辛苦寻来的宝贝时，突然觉得有些累了，倦了，疲惫了，一种茫然隐约从内心升起。当好的藏品越来越少，当藏品的价格越来高，自己的古陶瓷收藏之路将如何继续下去？未来的路该怎么走？？或许，是到了给自己的高古瓷收藏做个小结的时候了。& ^% `7 z" o: S) o- L
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我试图对自己收藏的高古瓷的主要部分——宋瓷做全面梳理，一方面把自己的藏品做一次全面的展示，以馈同好藏友。另一方面我将对自己的收藏理念，收藏方向做一次再审视。+ |, C2 c0 Y- N4 {4 m" f/ ~ v
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- D8 E; ~' e; O& F, A, r我收藏的高古瓷时间跨度大，从战汉时期原始青瓷到宋元时代，陶瓷发展史上各主要时期南北各主要窑口的产品多少都有入藏。2 a3 J. t" W S8 _/ C- u
但，
" i( f$ [ C) i2 S! s+ o 还是以宋瓷居多。
' k* H2 Y5 ?0 N q' l4 m0 y2 Y 这是与宋瓷本身在中国陶瓷史上无可逾越的鼎盛地位密不可分的。8 j. a! t$ S+ w: O3 C/ C" {
稳重端庄，恬静滋润，精美绝伦的宋瓷，是继火药，指南针，造纸术，印刷术四大发明之外中国人奉献给世界的第五大发明。无论是大唐盛世时期气势磅礴的三彩陶器，还是精巧繁复的明清官窑，在中国陶瓷史上，没有任何一个朝代的陶瓷能够超越宋瓷的辉煌。
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" ~; C$ ?0 ?$ d6 S; R2 `当我把收藏的120多件宋瓷重新进行了一次认真仔细审视之后，选出60件归入此帖，这其中有一些精品，现在回过头看看大部分还属中档水平，缺少顶尖的东西。
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由于身处南方，这60件藏品又以浙江越窑，龙泉和景德镇青白瓷这三个宋代陶瓷发展巅峰时期鼎盛窑口的产品为主。北方窑口虽有涉及，但高级档次高的藏品相对较少。这也是每一个收藏者比较难逾越的地域界限。尽管如此，机缘巧合，我还是收获了几件北方窑口的作品。譬如这件北宋当阳峪窑跳刀纹盖罐。
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另外此帖还选入几件五代器物。南宋时期地处北方金人统治的优秀金代陶瓷的代表作品也一并纳入此帖，与诸位分享。
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耀州窑发展到金代，由于原料耗尽等原因，曾经辉煌的十里窑场已经逐渐失去独领北方青瓷风骚的地位，走向衰败。但如果足够幸运，还是能找的几件风韵犹存，光芒四射的珍稀产品的。这件八方龙首杯应属当时仍少量生产的精品。
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而金代钧窑，虽历经战乱，饱受国破家亡的痛苦煎熬，依旧波澜不惊地沿袭着北宋钧瓷的特征继续向前发展。如天空般晴朗空明的色彩，一如既往神秘幻莫测的窑变釉，只是粗犷奔放的北方游牧民族个性逐渐取代了清秀优柔，温文尔雅的北宋文人个性。& h4 u6 Q$ D) Q6 J+ c" B( m
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北宋王朝灭亡了，被毁灭的不仅仅是一个王朝。几乎所有的北宋官窑连同整个北宋都城都深深地埋葬在黄河之下。但此时南方的临安城早已经是歌舞生平了。逃亡的政府不仅建立了一个新的王朝，也重新建起了御用官窑瓷器形制。南宋官窑以及南宋龙泉的最早最普遍的器型就是这款由青铜器时代延续过来的权力与富贵的象征——鬲式炉。 C4 b; U" P x" u' P `
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南宋龙泉粉青鬲式大炉.jpg
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5 C' ], |% h; R! d/ A3 } J对于每一个热爱高古陶瓷的收藏者来说，拥有一件真正的宋代哥窑藏品，是漫漫收藏之路上梦寐以求的目标之一。 但除了国内外知名博物馆与拍卖行中屈指可数的少量哥窑名品，以及日渐稀少的窑址碎片，民间几乎很难觅到宋代哥窑真迹。
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有幸从德高望重的收藏前辈高培芝先生处得来这只行内人士青睐与向往的南宋哥窑三足炉实属荣幸。# C1 a* e! Y7 X. W
相聚是一种缘分。分别是为了下一次的相聚。 再次感谢高先生的惠让！
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宋瓷的美，在于它的造型的俊秀端庄，在于它的色彩的淡雅含蓄，在于它的釉质的滋润通透。 这样的美是自然而不做作的，是内敛而不夸张的。这与宋人理性而质朴的审美追求是完全一致的。
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5 Y- H2 _3 X1 d- R& A宋瓷最美在其釉色。“雨过天晴云破处”的天空般的青色，群山树木的“千峰翠色”，宋瓷无不把大自然之美色演绎到淋漓尽致。% i) q. S* T* ^0 C: @$ g, f% B
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而釉色最美，当属龙泉。有理由相信，从北宋官窑开始流行施厚釉。但随着北宋王朝的灰飞湮灭，除了博物馆的极少数藏品，北宋官窑没有给民间流下更多的实物资料。
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' f2 X. M4 A0 B. {1 E南宋官窑以及南宋龙泉把北宋人对于釉色精益求精的技艺一脉继承了过来，并发展到不计成本地层层施釉。 如凝脂，似青玉。 宋人以瓷做玉，甚至超出了从原古时期就一直延续而来的对于天然玉器的追求。而注定从那时起，宋瓷将独领一个时代的风骚。
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/ t+ j, m- H% _) ?. W! U* r1 A说到龙泉的釉色，以下几件虽级别不高，但釉色都是不错的。
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说到龙泉的釉色，以下几件虽级别不高，但釉色都是不错的。* P h* j: I, p$ C( ?
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9 ?) G0 K$ J Q r( X8 I: \& D& b
; }# a8 n8 c# ^; Y% e* ^7 r* Z有一段时间特别着迷于龙泉的香炉，到处寻觅，这不还真弄到不少...........
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& |; v: G, L0 N/ p每件藏品后面，都有一段不寻常的故事。/ |6 b4 o( ~, P
与一件好的藏品擦肩而过只是瞬间事情，要再次寻回它，却付出的不仅仅是更多时间与金钱，而是苦苦追寻不得的心焦与惦念。
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见到这个南宋粉青圆口洗第一眼就被打动了。可是因为眼力的不够，迟迟不敢下手。咨询行家的意见，也是不置可否。这一犹豫，东西就被别人拿走了。后来，陆续过手了许多粉青园口洗，始终无法与眼前的这只相比。
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终于按奈不住，沿着卖家提供的线索一路找寻，从最后一个藏家手中寻回了这个宝贝。
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从第一眼见到她到最终拥有她，花去了3年多时间。
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. o, u& |- h$ d. @2 ]
$ @) g2 E6 D' W即便是眼力到了，如果无法对一件藏品的艺术价值与文物价值作出正确判断，也会错失机会。 ' e* x& X3 g* ^3 f
. ?9 G J& j3 Y# e9 Q$ Z9 E* Z- Y
这个南宋溪口官花口瓶曾经出现在许多出版物中。最初卖家推荐的时候，并没有任何打动我的地方。 随着收藏水平的逐渐提高，当我意识到这是件非常有意义的南宋溪口官窑器时，这东西早已到了其他藏家手里。8 ]$ d3 B* A0 N* U2 v
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幸运的是金融危机期间，原藏家因资金问题原价出让，才得以揽入囊中。冥冥中，也是一种缘分。! b: S4 P: p$ U9 O
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5 g: x/ f& W/ g; _5 F下面这件是北宋早期龙泉金村窑的莲瓣纹四系盖罐，薄胎，浮雕，内外满釉,器型规整....又称龙泉越.( t: h% [; @" L, ?% K1 S) j
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( }" ~# I+ g6 f8 n+ M5 q再来一件
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0 k0 l) U, o3 w3 J4 w8 C纵观宋瓷，大件极少。这亦是宋人精致内敛的生活态度决定的。到南宋晚期，受北方文化的影响，大件才开始增多。
; ]! s5 c) Z/ e6 F, @' c. i' x
8 F, m& B% y. x这件南宋龙泉粉青龙纹瓶与南宋龙泉梅子青鱼耳瓶分别是南宋龙泉两种绝美釉色的经典代表。 以此作为宋瓷龙泉篇的结束。
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与龙泉瓷的含蓄中带有皇家的奢华霸气不同，宋代景德镇青白瓷追求的是一种更加文人味的清新淡雅与精巧别致。: G. K6 c/ S- r/ x! H6 e. E1 K
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淡如湖水的釉色，薄如蚕纸的胎体，行云流水的刻划花纹饰，景德镇，这个曾经叫“昌南”后来被北宋皇帝赐封为“景德镇”的小镇，把宋代青白瓷的制作技艺提炼到了炉火纯青，难以逾越的高度。$ s O, B$ `6 T: n2 H
9 a5 l I$ O3 }6 M$ O% N北宋湖田蛋壳钵1.jpg (68.8 KB)
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' ~- G6 c2 k9 R: ~薄胎体轻，里外刻花，且四娃娃的刻划非常罕见。
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; v2 {% ?( P" ]/ z: [ A+ P下面几件等级不高，但也算暜品中的精品.......
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8 t' W n' r( ? ( d2 _' {& Z/ Q' n2 e
景德镇特有的高岭土炼就了青白瓷的洁白细腻。青白瓷无大件，但青白瓷的小巧与精致，是仿佛如江南女子一般水灵与剔透的。& L3 ?' k u# `# e
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0 Y& u; s) Y& N4 M( Q内外刻划花技艺从耀州瓷延续而来发展到双面通透的极致。。。。2 Y( I+ T) b# {
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发表于 2011-10-10 00:37:15
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