第八件 黑釉褐边盏产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。
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. M5 D. j% A8 G. k$ Q( K第九件 黑釉兔毫盏建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。
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* P, e4 a z* u# e5 b0 b6 R6 s# Z第十件 黑釉兔毫盏南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。
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第十一件 黑釉浅油滴斑盏具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。
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第十二件 黑釉兔毫盏这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。& e0 Q6 H5 M# @4 p, x
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* T/ I4 F4 Y" D9 _第十三件 黑釉兔毫盏这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。
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第十四件 黑釉金油滴盏南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。3 b4 e1 R0 ^5 m, I; D
: U" P' i6 m$ j6 Z这件的市场售价在200元以上。1 A: P) v" F: K% }- e2 d
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第十五件 黑釉银油滴盏这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！
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9 z b3 ^: b$ K' O. w0 h4 T) u第十六件 黑釉银油滴斑盏与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。2 X z5 b) |$ m7 Y+ j
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' v, s" l% i, {0 n3 m第十七件 黑釉供御款兔毫盏建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。: ~; b; D; w& R. Y
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1 G" F& ]4 f6 K6 \第十八件 供御款银兔毫盏南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。
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先发这么一些，其他的整理后会继续再发。
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5 [2 ]3 p* u: p- z3 E* \$ r: u7 V简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征：& B0 r3 y6 ], l; c5 t
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1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；
$ X9 I6 Z; R5 O2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；+ l, K/ G0 C% x+ b
3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；3 y. x# p" v! H: P- K
4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。! i& m( ?1 Y% j8 K# l" w
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以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} |
狗仔卡
发表于 2012-1-31 23:57:45
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