{学习陶瓷好 帖}后学无遮的建窑学习帖

金口俗

建窑瓷器的新仿品系列
建窑黑釉
  C; a, _$ P2 W2 j/ ^7 u) t# W7 N盏是宋代著名的斗茶珍品，受这一风气的影响，当时，上至皇宫贵族、下至黎民百姓，对兔毫建盏都趋之若鹜，以致供不应求。建窑黑釉兔毫盏如此受欢迎，以致南北各地窑口在宋金时期纷纷仿烧黑釉兔毫盏，这些窑口包括陕西的耀州窑，河北的磁州窑，四川的广元窑、金凤窑，重庆的涂山窑，江西的吉州窑，以及福建的众多窑口。当然，当时各个窑口的仿品今天也都是很有收藏价值的古董文物了。
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宋末元初，建窑衰落停烧，其烧制工艺也就此失传。二十世纪七十年代末、八十年代初开始，国内外一批专家、学者进行了大量的建盏仿制研究工作。
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1979年10月在中央工艺美术学院倡导和协助下，福建省轻工业研究所与建阳瓷厂合作对建窑兔毫釉产品进行恢复研究，系统地研究了烧制工艺技术和产品造型等，先后进行过几百次试验，分别在电炉、倒焰窑和传统龙窑中成功地烧出了兔毫釉产品。1981年5月，通过了省科委主持的技术鉴定。全国著名的陶瓷、工艺美术、考古等方面的专家、教授高庄、祝大年、傅振伦、邓白、陈显求等出席鉴定会。鉴定意见认为：恢复试制的兔毫釉碗盏，无论在造型、釉面效果上，都具有宋代传统风格和特点，部分产品不仅达到了形似、质似，而且还达到了神似，其结构本质也与古瓷基本相同。该研究成果先后获得省科技进步二等奖和轻工业部科技进步四等奖。参加研制的主要人员有刘唐慎、邹应林等。
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6 T$ B( E' G$ h7 g) o  I, u5 ~1981～1983年，南平第二瓷厂承担的油滴釉的研究项目获得成功，通过技术鉴定。试制品经测定，结构本质与古代银油滴黑釉瓷雷同，釉色美丽，几乎接近于乌金，釉面均匀地布满银灰色油滴点，是外地制品所没有的。中国古陶瓷研究会会长、北京故宫博物院研究员冯先铭为此发来贺信。

当时，上述单位烧制建窑仿制品还属于小批量生产，每年产量只有几百只，大多出口了。1994年以后，随着日本对古代建窑兔毫盏的又一轮收藏热潮的兴起，民间建窑黑釉瓷仿制开始逐步发展了起来。仿制技术也不断提高，大量仿制品开始出现在市场上。民间仿制由于采用了机械化作业，使用电窑精密控制温度，产品的成品率达到90%以上，仿制成本大大降低。最低时一个建窑盏的批发价还不到10元。这些仿品曾经被以20-30元的价格大量销往日本、韩国，广州、北京的古玩市场也一度充斥着这类仿品。但因这类仿品太过泛滥，又易于识别，2005年以后市场就慢慢少了。目前市场上的仿品来源比较复杂，质量也有好几个档次，仿制的最好的仍然是建阳水吉本地、南平地区和景德镇地区。
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建瓷系的仿品目前主要是仿建窑和遇林亭窑的，其他窑口还少见仿品。

: a; m/ A0 k, n, v  a以下发布的仿品，俱符合本人的一贯原则：
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  Q; j! \* i3 K' u9 s; j' T第一，东西是自己的。不拿别人的东西当仿品来说事，除非他人言明是出自仿品作坊的东西；
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0 k% M% u) b& \/ ?/ x第二，东西的来路清楚。要么是亲自上仿品作坊购买的，要么知道来自哪个仿品作坊。有些东西查询具体仿造地点很困难，但是供货人可以批量供货，而且价格低廉，我也将它们归之于来路清楚之列。

: U0 j7 o, w/ Q6 a' j. O- _- c两个条件，缺一个我都不会将其当作仿品来发布。

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特别声明：本帖中的观点纯属个人学习体会，供有兴趣的朋友参考交流。谢谢理解！{:3_59:} {:3_57:} {:3_52:}

金口俗

第一件 黑釉褐兔毫盏

建阳水吉仿品。按说，利用当地的胎釉，有得天独厚的优势，可是事实上，这件东西仿的很差，型、兔毫、底足没有一样值得称道。 & m1 i, b  O: b$ f7 F. n 7 a) Z# v% ]. R6 u5 ^) Q 1 C7 I% x9 ]" _; ?4 O$ ]/ F: L- L ! p1 B1 A7 X1 h) P3 U 2 D* x4 U1 {/ h+ r% s( f) j, d& d ) k; Q# P9 }; H. ?& `$ D1 M 8 i1 L) G- k0 W8 j4 s4 j6 G, R & B: y1 l6 j" S- E$ L; G1 I1 e; F ( D3 O' ^0 |3 K" f

第二件 浅兔毫黑釉盏

同一地区所仿。浅兔毫黑釉盏，兔毫质量很差，底足也是一眼新。这个作坊已经生产五六年了，据说高仿的水平还不错，可是我没有见过。 8 j6 I" F4 }" o & d' X$ O) {* l$ U: ?$ t" m   m3 B( g) @) y7 f; V1 k$ e 0 F4 r: A3 ?* W+ O& s, ]( V' X : B+ @3 R7 A0 \ / v- J$ e1 N6 k% {8 P; I 5 k' f8 A0 I. f# R& {) {4 D; o 0 x* c% v4 s- `2 |" { " B, n5 U+ X+ i

第三件 黑釉半兔毫盏

同一地区所仿。这几件都是建盏的典型器，但都仿的不好。注意这三件的修足特征，挖足处理各有不同，这件太过规整。不仅如此，连胎土的配比似乎也有所不同。 ) A4 [5 w' u9 F 0 D' [/ V& j: x* I' N; V% g 6 i5 I1 O( L1 @6 O0 A3 |: u% d* l ( k9 R$ J5 x5 H- F; e. B 4 k! e- k8 p5 n( v2 E4 t# r2 V 3 x$ h' M) M& t" J2 t/ ?0 N

第四件 黑釉铁锈花撇口盏

仿制地点同上。刚出炉的，这件就是一眼新的新货了，体会一下什么叫做贼光四射！ " h0 k) ?/ ^! d4 V& M 9 I3 {6 V" V  j* C; @" T& N ! ?* A* n! x9 B" H7 {; I 6 T, b) p% S( U1 ^3 D2 S# M) X " ~# \% K; j. O% ?9 X( A % c  V+ R9 m$ i$ t% Z8 D2 d5 J  H 8 k1 z9 z* U' a$ g - @& s( s7 i' L) | + ~! S7 [  @. v2 \& H

第五件 褐釉黑点鹧鸪斑盏

这些都是没有做过旧的，大家可以看到它们的本来面目。这件的胎质有些颗粒感了，但修足仍然做作。 + K/ g( z8 L4 U0 f7 l7 U; N4 | ( a/ F% a* H/ o* Q4 e fj1024_8070.jpg (151.4 KB) 2007-12-24 20:20 & E! f) y6 _6 V : K& Y/ i2 r& t, A fj1024_8071.jpg (149.13 KB) 2007-12-24 20:20 8 E) [0 v- ]* ]& ? fj1024_8072.jpg (133.41 KB) 2007-12-24 20:20 $ s9 h0 D+ x: a% b' ~" r , [# ]1 `4 r. j# a  }" s0 `7 E fj1024_8073.jpg (217.78 KB) 2007-12-24 20:20

" M- p' l( t. n& Y$ E6 k- `- H第六件 黑釉西瓜斑盏

与上面同一个作坊。不过这件如果做上旧，就有一定杀伤力了。器形、纹饰都不错，最倒胃口的是它的底款，实在太差劲了，有了这样的底款，这件只能作为等外品处理了。 看到这里，可能有人会说，这个作坊也太差劲了吧？怎么仿的东西都这么差？我要告诉大家的是，这还是这个作坊最近仿制的东西，而且这个作坊在建窑仿品作坊中的水平至少在中上等。大家不要着急，慢慢往后看就明白的。 0 q' P1 }; I& y/ ` 8 ]6 C+ \7 i8 t$ `$ Y. ` : T9 x6 b. L' p" B4 E' B/ T $ S& K6 n" E. v " b- f% ^' L1 P1 G6 k

第七件 黑釉平底盏

产地同上。这件的底足很怪，是平底饼足。这倒不是在搞怪，故宫博物院的建盏中就有两件这样的底足。古建盏中，有些小盏也都是这样的平底，只是少见而已。这件的胎质和胎色就体现出这家的水平了，就这样的底足味道，一般作坊还真仿不出来。但是与真品相比，差距还是明显的。可是这样的足底做过旧、颗粒感再强一点，就很能迷惑人了。 + k- T1 }; f  ^+ Q0 B6 A4 U3 T 4 d2 D$ r* G$ @! y( s* c1 o; X5 J " ~& v) e1 j, s* t( s fj1024_8092.jpg (163.27 KB) 2007-12-24 20:31 1 P2 Y) K- n0 U" | fj1024_8093.jpg (149.4 KB) 2007-12-24 20:31 # h2 I& e$ o; n" A5 P fj1024_8094.jpg (140.88 KB) 2007-12-24 20:31 fj1024_8095.jpg (169.72 KB) 2007-12-24 20:31 ; I9 b$ K" k6 W

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金口俗

第八件 黑釉褐边盏

产地同前。釉面一眼新，修足还算利索，但总缺乏真品那种随意感。底足也做过一些处理，可胎质太过细腻。 ( H. m. m& d+ z0 l7 H & P# V9 c  ?0 q+ H # B& [& p8 \( P( O8 T 1 O: {. m# m% ^0 C: S ( q" J0 D& J  x+ Z ! _- P" j" ]' y* \. f) P ! l% p) Z( v) R/ l: X8 x ; o' V3 o7 h# x8 C * G/ i) ?! v% n1 r+ ]! I 5 v5 |) R$ T: V$ I

) Q; c. ^- ~# }7 }第九件 黑釉兔毫盏

建阳仿品。这就是最典型的兔毫盏了，兔毫仿的相当不错，从目前仿品的普遍技术来看，这种兔毫已经是仿的较好的了。但是釉光不活，底足做作不到位，胎质也不对。 / C7 s/ m0 ?  Y 3 f. Z' A/ Q5 ?( U; ?+ R6 @ " |  T' v( i3 f& v1 N$ y6 `5 m: t- l 8 u7 M  T. |  n' L9 W- B& j. Z% j ! R0 _" t$ J: U3 E: q0 u 8 X' R& Q$ A) l& s. f

第十件 黑釉兔毫盏

南平仿品。这件兔毫不是很好，属于杂毫，毫纹内外都到底了。口沿、胎足的质感都可以，但是修足不自然，胎质的感觉与真品也有距离。 2 z/ Y9 t) \  T1 N8 Z' _/ L # _7 p% a1 y+ x4 k' c' ]" m & ~. s1 k$ V- M" ^9 P) G0 @& y ; ^4 a' M$ m, Y. m3 N ) x: \  z& ~* V   Q$ w/ E5 a: q4 A) |0 ~ 5 |* v" W( y: U/ p  Y

5 v9 |" u! [& w* _4 f% |第十一件 黑釉浅油滴斑盏

具体仿制地方不详，但可以批量供货。这种圈足做旧还是有一定水平的，很容易被当作建窑系其他窑口的东西来看待，虽然仿出了一些小油滴，但其他方面都不过关。 . x) G: x8 s3 U) H& n 0 r" I  b9 [1 u0 Z4 u . I) k( c  P: ?! W - ~. \2 q4 Z3 T8 F; X9 `$ W " B% H$ C5 g& L/ o 2 Y) b$ p( J* I$ z/ i3 L. Y$ C   w2 o. Z; A5 Y, U9 }0 m. K1 j 第十二件 黑釉兔毫盏 这件据供货人说，是10年前的仿品了，有些老相。但是手感很轻，胎土的质感和颜色都不对。如果真是那时候仿的，说明当时的技术还是比较差的。不过，究竟是那时仿的还是现在仿的，没有具体去考证。总之，属于仿品是不会错的。 6 R( b) d( D2 `0 \; Q! S& { # v% F3 O, x, m/ M' g5 H + r; v4 v. s; Z " W* @  v4 `/ O4 G/ P / [/ Z* W  p, {: v1 D" C- N $ k4 u) R5 ~; m6 t 6 A" Q5 j' h( [/ J' I% B6 k* |( o/ U

第十三件 黑釉兔毫盏

这件与前一件一样，也是说早年仿的。兔毫还可以，但釉面开片严重，胎足泛白，都与真品有异，易于识别。 3 U. O% `% \3 {$ m2 z, ~1 u - p* ~! N0 \& z8 x + M% `- W; g% m% L8 O5 i ( m9 X* ]$ e5 C& H2 |2 D& F- |# H / U" @! h$ [% X3 m 6 Q+ m2 x; @( e7 B% A8 r  P 7 u: I) g9 W5 ^ 0 u! h/ H, H/ J0 I( l & Y( U* @9 L1 T* k& x $ M+ b9 h- b) G9 E2 f8 _; n+ G. V# g

第十四件 黑釉金油滴盏

南平仿品。客观地说，金油滴已经算仿的比较到位了，应该说与真品已经看不出多少差别了。所以，即使是仿品，也有一定的欣赏价值。器形差了一些，最主要还是底足不过关。南平的建窑仿品，在技术上是最领先的了，最近他们有一部分转移到了景德镇。从这件的身上，可以反映出目前建窑仿品的大致水平。釉面、油滴可以仿到一定的水平，但是，胎质和圈足仍然差距明显。 这件的市场售价在200元以上。 3 G8 u( Q2 ]! X% o% Y% S" \/ {7 n, b * ]5 _( h* u6 i4 ]$ z 3 C7 A- G5 O' _' N2 p9 _ 1 w( _/ ]5 P' G! q 5 u; w7 o( k. D! @* u# Z ) `( K  J- e0 N+ m* }4 }- R% K

第十五件 黑釉银油滴盏

这件的型、釉、油滴斑都有点看头。尤其是银油滴，在光线下都有彩晕出现了，很难得。遗憾的仍然是胎足不过关，修足过于拘泥，旋痕太过明显，缺乏自然感。看到这里，大家应该有了一个基本概念，无论什么时候的仿品，要想真正仿出真品圈足的那种胎质和神韵，非常不容易。这种差距至少从目前看到的这些仿品来说，还是相当大的！   q! _/ j/ N/ ^9 C" ` & A0 x  P9 {+ P4 z0 l/ z 8 f7 ^3 o: _7 f1 F" n" W  x7 s 9 ^8 n% b! I+ B2 U2 B   W! j( Z/ \' ^) c " d/ D- P0 T  }$ v+ O- u4 [   p4 T% z* W, N

( B* W( L& j5 W& u第十六件 黑釉银油滴斑盏

与前一件一样，型不错，银油滴斑很漂亮，仍然是底足的问题最大，太过规整、缺乏颗粒感、没有神韵。 + R# L; w" l( h 6 e! ?" O( w" G7 B  d" o/ S0 X ) i) d4 M+ I8 V& D0 B ; ~. Z1 L  q1 X( V ' k9 @- A; B8 w9 f8 `0 ^/ { : t1 n# J7 e+ G$ a 2 g# b$ l' A7 G! ~ % k( q4 \8 m; a4 H; u$ y# R) T

第十七件 黑釉供御款兔毫盏

建阳仿品。这件底款刻有供御，实在是个笑话了。不要小看了这两个字，现代仿品要仿出那种颜体或瘦金体的味道来，还真的不容易。所以，很多仿建盏是不敢轻易仿刻款的，宁可粘老底做旧。 " S8 W! n& @. [8 |* p& ? 2 ~! Q# g: H8 t* \6 a1 r - z7 w7 g, D, V" q3 ]

第十八件 供御款银兔毫盏

南平仿品。这件属于仿品中的佳品了，即使是仿品，市场价格也在500元以上，因为仿出这样的银毫很不容易。虽然这种银毫离真品的差距还相当大，可对于现代的仿品技术来说，这也是一个极限了。这件除了银毫有差距外，底足和刻款也不过关，虽然刻款尽量模仿出了刀锋，但是毫无神韵。而底足尽管最大限度地做出了颗粒感，但是，那种圆乎乎的修足已经尽失建盏底足的风采了。只要多看真品底足，再看这种东西就是一眼假。 4 C2 d) G* P: T8 R/ g' G( z% U! ~/ N ' f* C  n; ~5 @# n# O - {; Q2 I. m$ \& ?4 Z1 e5 p) g; L4 s 0 u1 o* M# Z* m- V% ]   i( ?' q1 I: i& X/ k6 G# { ( r$ ^- Q7 L( q , r: C; [' E+ {5 U

先发这么一些，其他的整理后会继续再发。

简单的归纳一下建窑盏新仿品的一些特征：

1，从纹变的角度来看：油滴是仿的最好的，可以乱真。银毫仿的其次，但是差距还是明显的。条达兔毫、长兔毫、烟花兔毫、菊花兔毫这类均匀满铺的兔毫在仿品中还没有见到过；
% H, ]7 H) s8 d2 m: q) {2，从器形的角度来看：仿品中仿得好的基本上可以乱真了，但这种仿得好的并不是普遍的，而是极少数一部分；
4 @+ J) p# m" |6 b: `3，从釉面的角度来看：仿品通过做旧，基本上可以乱真了。用肉眼观察，仿的好的釉面与真品比较难以区别，但不是完全没办法区别。这种区别后面会谈到；
4，从底足的角度来看：目前最好的仿品，都不可能在底足方面做到以假乱真，而且差距很大。只要熟悉了真品底足，识别仿品并不困难。

5 `9 Q! A7 W; n) f9 [6 P  S* X) Y0 ^以上个人的认识和体会，不对之处还望各位师友不吝赐教。谢谢！{:3_59:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:}

金口俗

最近遇到几件建盏，送货人死活说是真的，只是窑口偏一些，不是水吉正窑口而已。可是，无论他怎么说，无法改变我对这几件东西的看法：它们是现代新仿品！

由于没有找到具体的来路，而供货人也不承认可以批量供给。因此，我不敢断定这些就100%是赝品，发在这里与大家共同探讨，我针对这几件东西谈出我自己的看法。若有其他朋友有不同看法，也欢迎交流。大家随评无忌！{:3_59:} {:3_52:} {:3_53:} {:3_53:}

- r' [: g; I. d  B- K2 V, b第一件
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- c# Y* k/ |: a器形感觉就不是很对，尽管建盏的器形与吉州窑盏的器形一样，是多种多样的，没有一定之规。但是，他们都看上去很自然、随意，而这件明显的有下坐感。如果偶尔一件有这种情况，或许还不能说明问题，但如果几件都是这样的共性那就不对头了。

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  A" I# X% w4 o) v" F- V. H从这个面看上去无可挑剔！

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2008-4-16 17:44
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兔毫能仿到这种程度的，还确实少见。这也是为什么供货人一口咬定是真品，如果没有这样的釉面和兔毫，相信他也不敢这么说。

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盏心的“冰层”也出来了。可是，这个冰层也是我质疑的原因之一。因为，这个冰层不是在釉下，而是在釉上，最多可以说是在釉面。可是，没有经验的人看到这种冰层，很难与真品区别。

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& {' B; l) W5 l2 P. H底足，这是我认为疑点最大的地方！我认为，在建窑盏中，最难仿、或者根本就无法仿制的就是底足。因为，底足除了胎质、修足风格、足底形状这些特征无法把握之外，其数百年风化、腐蚀的自然痕迹，是现代仿品永远也无法企及的制高点！这件东西的底足太过规整、缺少建盏底足的风格，而且没有风化痕迹，胎质表现不自然。
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! W% k# u( @6 V& G如果只看这样一个图，还是有一定迷惑性的。可是再看看其他几件，问题就越来越明显了。

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第二件
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9 _( ?1 T1 Y4 u7 B1 }* j器形一样，这件下坐更严重。
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釉面和兔毫仍然没话说。

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金银过度的变化和层次都很好，在这个方面确实看不出什么问题。
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& a1 c( t( Z; p  Z" `* {这个冰层感觉比上一件较差多了，完全是浮在面上的。

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这样的底和胎质也比上面一件差，我相信没有几个人会认为它们是真品。
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垂釉到是很自然，用的胎土还是可以肯定是建窑当地的。
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第三件 6 y0 X. P0 n$ E& V$ H, K! A: `' I. _ 器形的问题出的一样，底足问题就更大了。

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第四件 0 N" ]7 C8 P7 ?8 Y4 J5 J. u% C 尽管真品建盏也有胎质比较细腻的一种，但是都有风化痕迹，而这些足底都看不出风化痕，并且不具备建盏的风格。 说实话，这些建盏第一眼看上去就不对，一看底就感觉一眼假，可为什么还要这么慎重其事的探讨呢？前面说了，第一，没有找到具体的造假地点，也没有找到能批量供货的人，按照我的原则，我就不能确定它们为新仿品；第二，我们对建窑盏的认识其实都很肤浅，建窑系的兔毫盏在古代几十个窑口在仿烧，有没有一些窑口我们还不认识？错把真品当仿品？那就不是水平的问题，而是一种历史责任感的问题了。第三，这些东西至少与市场上见到的仿品有区别，而水吉几家仿品作坊我都了解过，目前它们的水平还达不到。我前面发的那些仿品虽然各有优势，但在综合水平上还是没法与这几件相比。担心自己会不会看错？因此，贴出来与大家一起探讨！ 可是，在我们的古玩收藏界内，没有几个人愿意这样来看问题。谁能够砸砖、能够喊假，谁就是英雄！正所谓“打假英雄”满天飞，不用承担任何责任和道义！问他们假在何处？为什么假？他们一个有说服力的依据也不会拿出来。我前面发的学习帖子“元青花呀元青花，几度真来几度假http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=975500”，到今天为止，没有几个高手行家敢去断假判真！为什么？因为我对所有的图片进行了PS处理，无法感觉那是馆藏那是民藏？于是，砖家们就不敢动手了。以后，我还会继续使用这种办法来对付砸砖英雄们！我希望通过我的一些努力和呼吁，能够让我们的藏家和玩家形成一种更文明的风气： $ j" p& {# f  v 6 I2 Z& f; v1 `' @6 X8 z对古代瓷器，多一点责任感； 对古代文化，多一点敬畏心； 对不懂的东西，多一点实事求是； 对藏友的探讨，多一点真诚和热情。 要做到以上这几点，真的不困难！说的不对的地方，还望各位师友海涵！谢谢！{:3_59:} {:3_57:} {:3_52:} {:3_52:} {:3_53:} {:3_53:}

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金口俗

建窑标本库
3 B! S7 Y2 z$ G/ a特别说明：

这里的图片资料都是我自己平常学习用的，很多都附有我自己的一些体会和心得，这些东西纯粹只是个人看法，贴出来也是供大家参考。还有对兔毫纹以及底足的分类，全都是个人为了学习方便而随意进行的，没有进行任何科学性和系统性的归纳。特此说明，以免大家在浏览时产生误会。{:2_26:}
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金口俗

牛皮仓窑址现场照片

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牛皮仓的再看。

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芦花坪窑址现场照片

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芦花坪窑址现场照片再看

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芦花坪窑址现场照片再看

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金口俗

建窑瓷器的纹饰主要是靠自然窑变形成，千变万化，种类繁多。以前很少有人对建窑瓷器的窑变纹饰进行过分类，因此，表达起来很困难。只能笼统地说，兔毫、油滴、鹧鸪斑，等等。为了在我的标本库里更好认识这些窑变纹（斑），我试图将他们进行了分类，实践说明要做到这点真的很难。所以，我在这里进行的分类是非常粗糙的，不严谨的，只是为了自己便于区分和理解而已。对此，还望各位师友在浏览中给于体谅和理解。
0 U7 O+ e! u: r) q5 e4 O一，褐兔毫大类

1，半兔毫类。就是兔毫只占有盏面的一半，另一半还是单色釉。这种兔毫类在兔毫盏中属于比较常见的，市场上最容易碰到。

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- _$ i: ]' P3 k% |% n  d6 G2，边兔毫类。这类看上去就像单色釉一样，仔细一看才看到边缘部分是有兔毫斑的。这种市场上也比较常见。
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3，波浪兔毫类。这类的兔毫呈波浪型，是弯弯曲曲的交叉在一起。这类属于兔毫斑中比较优秀的一类了，市场上不常见

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3 |5 A/ I. M1 S0 x8 W4，达兔毫。兔毫从盏边缘开始，直达盏心。这类兔毫就属于褐兔毫大类中的上佳品种了，宋徽宗曾曰“兔毫条达者为上”，即指此类。市场上少见。

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5，达兔毫类。这也是达兔毫类，但比上面的更珍贵。达兔毫从上到下，分得越清楚越好。这一片标本就是如此，从上到下，兔毫一根一根分的清清楚楚。此类品种市场尤其罕见。

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6，满兔毫类。这类的兔毫占据了整个盏面，仅仅盏心部分留有底釉的本色。它与达兔毫有类似之处，但是，最大的区别是满兔毫的边缘部分都连接在一起，形成了褐色釉面。这类也属于比较好的品种，市场较常见。
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6 g# \, B7 J9 u0 [; P8 N# @5 d7，菊瓣兔毫。这类兔毫的布局就如同菊瓣一般，排列的非常规整、漂亮，完全是一副大自然的杰作。褐兔毫类的最佳品种，市场罕见！
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9 E" h  I0 o5 A8，烟花兔毫类。与菊瓣兔毫类近似，不同之处在于烟花兔毫就如同放的烟花，下面少、上面多，而且疏密不等。同样是褐兔毫中的最佳品种之一，市场罕见。

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褐兔毫类的就先发这么多，这个大类的品种太丰富了。总的来说，判断一件褐兔毫盏的珍贵与否，主要可以从三方面看：
第一，兔毫是否足够长？这是指每根兔毫，每根兔毫越长越珍贵；
% ?) C3 e, d  z, v/ L# b2 Z第二，兔毫是否从盏边缘直达盏心？这是指一组兔毫，一组兔毫越长越珍贵；
第三，兔毫间是否界限分明？兔毫与兔毫之间分隔的越清楚越珍贵。
; c/ q* g' x3 ^+ I2 a3 ]. i其他再就可以看形状、整体布局，是否漂亮、美观了。{:3_59:} {:3_59:} {:3_60:}
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金口俗

二，银兔毫大类

' G" R% ^" C  y, o4 U/ `1，半银毫类。与前面的半兔毫相似，银毫类中的常见品种。
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2，波浪银毫类。银毫看上去就像水面的波纹一样，弯弯曲曲，随水而变，非常美丽。银毫类的优秀品种，市场少见。

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3，点银毫类。银毫在黑釉上是一点一点的，可是又没有形成油滴。有发散效果，有点像烟花银毫，可是比烟花银毫短得多，故而称为点银毫。银毫类的优秀品种，市场少见。

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4，稀银毫类。顾名思义，银毫比较稀疏，在黑釉底色中一丝一丝的闪烁，另有一番韵味。银毫类中的少见品种。

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) M0 D$ `9 Q6 ?) B3 I6 Q- ?9 I5，满银毫类。满银毫是针对半银毫和稀银毫而言，比半银毫更长，比稀银毫更密。银毫类的珍贵品种，这样的满银毫和满兔毫不同。满兔毫常见，满银毫
- @8 V. u( O2 O就很难烧了。
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金口俗

6，长银毫类。银毫越长越珍贵，所以长银毫是银毫类中的珍贵品种。长银毫与满银毫、菊瓣银毫、烟花银毫也没有截然的区别。
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满银毫的盏面上部毫纹往往是分不清的，或者毫间界限比较混乱，或者银毫很短，都能成为满银毫。而长银毫毫条一定很长，毫间界限一定很清楚；
' P' w) r  S1 j' n5 g7 q1 n菊瓣银毫多半都属于长银毫，但是排列整齐，疏密几乎一致，就像菊花瓣一样紧凑有序。而长银毫不一定要那么排列整齐，只要毫足够长就可以了；
1 K; c# @8 v8 n2 e7 U5 l烟花银毫多半也属于长兔毫，与菊瓣银毫相似。但是烟花银毫的盏心部分比较稀疏，越往上越密集，此外烟花银毫每根毫条都是上面粗、下面细，而且可以有一点弯曲。长兔毫没有这么多讲究，只要够长，弯一点也无所谓。

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# a1 @  ~' `1 K: c8 ?. i7，麻银毫类。也叫麻点银毫，银毫很短、很杂、很乱。这类银毫虽然也不多见，可并非珍贵品种。属于银毫烧制关键过程中，温度、气流波动后造成的一种缺陷品种。

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8，达银毫类。银毫从盏边缘可以直达盏心，故称达银毫。达银毫一般都是一组银毫首尾串联而成，要点第一是直，一弯曲就乱了，看不出直达的效果；第二是组与组界限分明，组与组之间如果不分明，也看不出直达的效果。如果是一根根独立的兔毫可以从边缘直达盏心，那就是神品了，万件难求其一，其珍贵性为顶级！
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5 S: V" i. S( E! t' \/ j9，达银毫类。这块达银毫残片就非常珍贵了，其银毫之长几乎从盏边直达盏底，如果毫间清晰度再高一点、界限再分明一点，那就是神品级了。
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9 ?. U$ q% ?; k4 I+ \10，烟花银毫。非常珍贵的银毫类品种。

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银兔毫大类就先发这么多，接下来还要发布的包括油滴斑类、点彩斑类、单色釉类，以及足底类、刻款足底类和残器类。希望对大家了解建窑能够有所帮助。

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呵呵，不错
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